【下部】第八十一章 聊电影(上)
大部分中小型成本的台弯片,在2014年的票房甚至都在1000万元新台币上下,几乎都是惨赔。
其中大概也只有赵德胤的《冰.毒》小兵立大功,由于预算很低,光靠外埠卖出的各国版权,就已几近回收。
虽然很多人一向不认同用票房定生死、论高下,但2014年台弯电影的票房成绩,确实没有特别亮眼。
这点在康康说的时候,就有些叹气,他是很看好电影圈才要迈入这一行的,结果一迈进来,就赶上了整个市场的低潮。
台弯电影近年看似制片量提高,人才涌入,新导演头角峥嵘,年年都有第一次拍剧情长片的新锐投身影海,但实际上能有一定水平以上好作品的却是屈指可数。
2014年,侯孝贤的《聂隐娘》仍然只是闻楼梯响,张艾嘉的《念念》已确定延至2015年才问世,幸亏还有蔡明亮的《郊游》打破一般电影商业映演的形式隆重上市,让一整年的台片市场不至于没有任何一部个大作品撑场。
其余台弯“新电影”之后,**十年代起展开创作生涯的前辈导演,也有几位在2014年推出新作,包括易智言的《行动代号孙.中.山》、李岗的《想飞》,以及万仁的《车拼》,成绩各异。
台弯导演越来越多地寻求大.陆资金的合作,2014年有几部以台弯剧组为主力、并留在台弯取景拍摄的“合拍片”,命运却大不相同。
像《军.中.乐.园》台弯票房成绩有限,在大陆却苦无上片机会;蔡岳勋执导的续集片《痞.子英雄2》,则调整成更朝大.陆观众口味发展的制作路线,果然在大.陆票房成绩不错,反倒将台弯市场退为次要。
吴宇森的《太平轮:乱世浮生》与吕克?贝松(luc~besson)的《露西》(lucy)同样在台弯取景。引起话题,但前者只累积了5300万元新台币的票房,后者则是一举突破3.8亿元新台币,并名列台弯年度总票房榜第二名。
越来越多的剧组考虑到台弯拍片,马丁?斯科塞斯(martin~scorsese)的新作《沉默》(silence)预计2015年春天就会大队来到台弯拍摄。或许,这也算是台弯本地制片业的另一条新出路。
康康介绍。面对一整年的台弯电影,《郊游》不但仍是艺术成就最高的佼佼者,明显将其他电影都一举抛到脑后;它也是2014年正式上映的台弯电影里,映演“形式”最独特的一部。导演蔡明亮原本不想让它循正规管道在影院上映,后来他以折衷方式,仅于全台少数戏院排出50场限量映演,结果反而票券奇货可居,从预售起就成为大热门,最后近乎全数售罄。结束后相隔半年。他则用照片、光线、投影、装置艺术,加上《郊游》和另一部访谈纪录片《那日下午》两部影片的映演,在邰北市的“montue北师美术馆”举行了“在美术馆郊游”的特殊展览,为《郊游》找到了全新的、可被大众欣赏的另一种姿态。
《郊游》是蔡明亮导演的第十部剧情长片。这一回,李康生从当年那个在西.门.町无所事事的《青少年哪吒》,变成了两个孩子的爸,是个在街头为房产广告举牌的临时工,居食不定。两个孩子没事只能在光鲜亮丽的大卖场流连徘徊。英文片名取为“流浪狗”,似是一家三口某种生活状态的象征。也是片中确实出现的吉光片羽。影片里充满着“家”的意象,而且是戏里、戏外,有形、无形,一种绵密缠绕的涌现。过去李康生、陆奕静、苗天在蔡明亮电影里组成的家庭,似乎从《你那边几点》里苗天如幽魂般的结尾,《脸》里头母亲死去又舍不得离开的情节之后。演变到下一代家庭的延续。而“小康”变成了“父亲”,至于实体的家屋,则成了残破的废墟,甚至像是整个扭曲改变了的台.北.城。
蔡明亮的电影,节奏时常是缓慢的。但也往往在不求疾速的演出里,我们才好像能察觉生活里的千丝万缕,洞见时间分秒流逝的残忍刻痕。李康生的脸写下沧桑,他的表演更像累积爆发了超过二十个年头的功力,无人能及。就连台.北,也从当年《爱情万岁》里杨贵媚的哭泣,变成李康生、陈湘琪眼巴巴盯着墙上那幅壁画的不动声色。同样是眼泪,当年的嚎啕大哭与此刻没有表情地流下眼泪,其间是多少岁月与生命经验的积累。时间,确实是蔡明亮电影里无色无味却又极其关键的元素,就好比水之于人类大地一般,沉默而关键。《郊游》成了大家一整年最难忘的观影经验之一。
从缅.甸来台弯求学、拍片的赵德胤,则有着类似蔡明亮从马.来.西.亚来台弯、从国际红回台弯的经历。《冰.毒》是他的第三部剧情长片,却已与前两部拉开更大的进步幅度与成熟度。他再次聚焦于将台弯视为攒钱福地的泰.缅.边.境,捕捉那些突破国籍界线、种族藩篱,吃力地为生活基本需求而拼命挣扎的人。
《冰.毒》看似几乎没有与台弯直接关联的情节;但片中那种掌控镜头下人物与环境之间迷人的写实魅力,却很难不嗅到一直以来从台弯新电影以降的传承气味。这一次赵德胤展现更精准、纯熟的场面调度与剪接节奏,让《冰毒》的每一场戏都能达到在有限资源中,充分发挥戏剧效果的饱满程度。赵德胤证明好电影不一定要花大钱,最重要是从作品里不停修炼进步,便能逐渐摆脱新手生涩,酝酿出纯熟的作者风格。他肯定是台弯电影未来路上,一个引人持续聚焦关注的重要人物。
钮承泽的《军.中.乐.园》,同样也成为他自《情非得已之生存之道》迄今。最成熟大度的一部作品。若简单解读,它是个少年阿兵哥的成长史,借着部队里的眼界经历,从人情生死到身体**皆有触及;它同时是具有浓厚政.治.性的宏观与缩影,俯视着台弯的命运,荒谬、无奈、悲怜。似是历史,却又仿佛从未得解。说穿了,钮承泽藉此描写的是那个你我曾经熟悉或陌生的年代。四面环海的小岛上(金.门或台弯?),没人拥有真正的自由和快乐,在扭曲的游戏规则下,每个角色都选择用暴力和欺瞒自我保护。钮承泽拍出了他从影以来最具视野、最成熟的一张成绩单。除了大命题外,既保有他擅长的通俗剧元素及戏剧魅力,也在叙事的转换交融间,达到舒缓有致、相映成趣的效果。即使钮承泽的初衷只是想为父执辈诉说一段属于时代的悲歌。但最终他仍拍出了超乎于个人情怀之上的格局高度,让《军.中.乐.园》成为钮承泽的代表作。
台弯新电影的健将之一万仁,也推出了睽违已久的新片《车拼》。这部电影延续着万仁一贯对政.治与历史主题的省思批判,不过这回改弦易辙以喜剧方式呈现。台弯女孩爱上了内地青年,最后带着父母长辈跨海来提亲,竟然因为文化差异搞成了两岸语言、观念、亲家变冤家般的大斗法。说实话,题材、手法都不新,只剩零星的亮点和动人时刻。几乎毫无惊喜可言。另一部类似作品是李岗的《想飞》,描写空校生在面对爱情与追逐升空理想之间的挣扎成长。李岗从监制跳下来兼任导演,想拍成一部史诗励志大片的企图心昭然若揭,但事实上却雷声大雨点小,谈爱情过度“纯爱”,缺乏转折;拍飞行空战又只像是虚张声势,不见任何真正的冲突危机。这是一部平平坦坦到几乎没有“起伏”的电影。仿佛是70年代台弯。军。教。片与琼瑶电影两种类型的复古合体再现,闪耀不出惊喜火花。
易智言的《行.动.代.号.孙.中.山》则是他自2005年三段式电影《如果爱》其中一段之后,终于再度完成的剧情长片,却成了台弯电影的异类。它的外表像是现在大家很爱拍的青春校园片,看似写实。结果竟极端风格化;题旨严正,没想到却带有喜剧火花。故事主角是两个高中生,他们先后相中了学校储藏室里蒙尘多时的孙.中.山铜像,想把它搬走变卖兑现。易智言将这个偷铜像的故事,“玩”成了一个寓言。两个海选而来的男主角詹怀云、魏汉鼎,明显地在表演上带点生涩,导演却善用了他们的这种气质,将整部电影拍成刻意的朴拙。那些不停故意重复的“笨”台词,一开始让人觉得生硬拗口,到后来,却一次又一次似是深具嘲讽意味的反叛。它是一部内里远比外表看来更加层次丰富的作品,在嬉笑怒骂之间,传递的却是沉重无比的讯息——贫富差距。与其说易智言拍的是青少年,笔者倒觉得那些“美少女面具”背后所藏的一张张脸孔,其实是懂事又惭愧的大人们。
几位都在2008年《海角七号》“新新浪潮”之后才开始拍出第一部剧情长片的导演,2014年都推出与各自前作相比、不同尝试的新作,企图在拥抱观众与个人风格之间找到平衡。
《甜密杀机》是连奕琦的第二部剧情长片,从幕后工作蛰伏多年的他,有着和一般年轻新导演不太一样的灵活度,总在台弯少见的类型传统里努力大胆突围。这回《甜蜜杀机》玩的是悬疑警匪加上冤家喜剧的复合尝试,从一椿小狗吃了巧克力死掉的琐碎小事,误打误击地办成一个万众瞩目的大案。林依晨与苏有朋各自饰演故意转换刻板性别形象、不打不相识的两个警察,一个过度认真、一个吊儿啷当,形成反差。影片调性轻松幽默,还有夸张的嘲讽意味,虽然剧情安排的悬疑性太过简单,但不少想象力十足的桥段设计,仍看得出连奕琦节奏独特的个人风格。
从《逆光飞翔》到《共犯》,张荣吉的改变则更大了些。《共犯》描写高中校园里三个男孩因撞见同校女生横尸巷弄而意外结盟,却也因为另一件意外,让三个人内在不同性格下的秘密与阴影逐步展现出来。影片的摄影与影像风格突出,气氛掌控精准,不过相形之下则暴露出情节与人物雕塑上的复杂度不足。至于卓立的《白.米.炸.弹.客》,题材上极具勇气与理想性,描写当年台弯著名的杨.儒.门.案.件,他以埋放自制小型炸弹,向政府抗议米贱伤农的恶劣环境。影片只成就了人物本身因真实事件所散发出来的悲剧力量,情节太过琐碎而零散,旁枝角色亦参差不齐,是一部议题性大过电影本身质量的作品。
陈宏一的《相爱的七种设计》故事围绕着一家设计公司共七人,组成全片主要的人际网络,侧面描写了职场斗争、世代差异,讪笑富二代的肤浅,嘲讽设计业的本质,亦怀疑着爱情的真伪虚实。最重要的,还是聚焦于“设计”二字,因为一切的一切都是经过算计的。电影从台/北市争取2016年世界设计之都的笑话作为开场,时不时又插入城市景观骤变的特效镜头,陈宏一显然关心的不只是片中主角们的爱恨情仇,而是环境究竟如何在不知不觉中产生了你我都意想不到的变化。没有小清新,也没有乡土逗趣,充满着毫不掩藏、属于知识分子式的犬儒嘲讽,却也大胆针砭着对现实的不满、对未来的焦虑,本片让笔者忍不住联想起杨德昌。陈宏一对城市的着迷以及相应而生的恐慌,几乎成为他一路以来所有作品中反复涌现的主题。这部新作当然并非完美,还是有些部分说得太白、有画蛇添足的老毛病,但它的勇气与视野都令人振奋,夹叙夹议、嬉笑怒骂之间,无论你喜不喜欢,都无法否认它为台弯电影写下一页新风貌的不争事实。(未完待续。。)
其中大概也只有赵德胤的《冰.毒》小兵立大功,由于预算很低,光靠外埠卖出的各国版权,就已几近回收。
虽然很多人一向不认同用票房定生死、论高下,但2014年台弯电影的票房成绩,确实没有特别亮眼。
这点在康康说的时候,就有些叹气,他是很看好电影圈才要迈入这一行的,结果一迈进来,就赶上了整个市场的低潮。
台弯电影近年看似制片量提高,人才涌入,新导演头角峥嵘,年年都有第一次拍剧情长片的新锐投身影海,但实际上能有一定水平以上好作品的却是屈指可数。
2014年,侯孝贤的《聂隐娘》仍然只是闻楼梯响,张艾嘉的《念念》已确定延至2015年才问世,幸亏还有蔡明亮的《郊游》打破一般电影商业映演的形式隆重上市,让一整年的台片市场不至于没有任何一部个大作品撑场。
其余台弯“新电影”之后,**十年代起展开创作生涯的前辈导演,也有几位在2014年推出新作,包括易智言的《行动代号孙.中.山》、李岗的《想飞》,以及万仁的《车拼》,成绩各异。
台弯导演越来越多地寻求大.陆资金的合作,2014年有几部以台弯剧组为主力、并留在台弯取景拍摄的“合拍片”,命运却大不相同。
像《军.中.乐.园》台弯票房成绩有限,在大陆却苦无上片机会;蔡岳勋执导的续集片《痞.子英雄2》,则调整成更朝大.陆观众口味发展的制作路线,果然在大.陆票房成绩不错,反倒将台弯市场退为次要。
吴宇森的《太平轮:乱世浮生》与吕克?贝松(luc~besson)的《露西》(lucy)同样在台弯取景。引起话题,但前者只累积了5300万元新台币的票房,后者则是一举突破3.8亿元新台币,并名列台弯年度总票房榜第二名。
越来越多的剧组考虑到台弯拍片,马丁?斯科塞斯(martin~scorsese)的新作《沉默》(silence)预计2015年春天就会大队来到台弯拍摄。或许,这也算是台弯本地制片业的另一条新出路。
康康介绍。面对一整年的台弯电影,《郊游》不但仍是艺术成就最高的佼佼者,明显将其他电影都一举抛到脑后;它也是2014年正式上映的台弯电影里,映演“形式”最独特的一部。导演蔡明亮原本不想让它循正规管道在影院上映,后来他以折衷方式,仅于全台少数戏院排出50场限量映演,结果反而票券奇货可居,从预售起就成为大热门,最后近乎全数售罄。结束后相隔半年。他则用照片、光线、投影、装置艺术,加上《郊游》和另一部访谈纪录片《那日下午》两部影片的映演,在邰北市的“montue北师美术馆”举行了“在美术馆郊游”的特殊展览,为《郊游》找到了全新的、可被大众欣赏的另一种姿态。
《郊游》是蔡明亮导演的第十部剧情长片。这一回,李康生从当年那个在西.门.町无所事事的《青少年哪吒》,变成了两个孩子的爸,是个在街头为房产广告举牌的临时工,居食不定。两个孩子没事只能在光鲜亮丽的大卖场流连徘徊。英文片名取为“流浪狗”,似是一家三口某种生活状态的象征。也是片中确实出现的吉光片羽。影片里充满着“家”的意象,而且是戏里、戏外,有形、无形,一种绵密缠绕的涌现。过去李康生、陆奕静、苗天在蔡明亮电影里组成的家庭,似乎从《你那边几点》里苗天如幽魂般的结尾,《脸》里头母亲死去又舍不得离开的情节之后。演变到下一代家庭的延续。而“小康”变成了“父亲”,至于实体的家屋,则成了残破的废墟,甚至像是整个扭曲改变了的台.北.城。
蔡明亮的电影,节奏时常是缓慢的。但也往往在不求疾速的演出里,我们才好像能察觉生活里的千丝万缕,洞见时间分秒流逝的残忍刻痕。李康生的脸写下沧桑,他的表演更像累积爆发了超过二十个年头的功力,无人能及。就连台.北,也从当年《爱情万岁》里杨贵媚的哭泣,变成李康生、陈湘琪眼巴巴盯着墙上那幅壁画的不动声色。同样是眼泪,当年的嚎啕大哭与此刻没有表情地流下眼泪,其间是多少岁月与生命经验的积累。时间,确实是蔡明亮电影里无色无味却又极其关键的元素,就好比水之于人类大地一般,沉默而关键。《郊游》成了大家一整年最难忘的观影经验之一。
从缅.甸来台弯求学、拍片的赵德胤,则有着类似蔡明亮从马.来.西.亚来台弯、从国际红回台弯的经历。《冰.毒》是他的第三部剧情长片,却已与前两部拉开更大的进步幅度与成熟度。他再次聚焦于将台弯视为攒钱福地的泰.缅.边.境,捕捉那些突破国籍界线、种族藩篱,吃力地为生活基本需求而拼命挣扎的人。
《冰.毒》看似几乎没有与台弯直接关联的情节;但片中那种掌控镜头下人物与环境之间迷人的写实魅力,却很难不嗅到一直以来从台弯新电影以降的传承气味。这一次赵德胤展现更精准、纯熟的场面调度与剪接节奏,让《冰毒》的每一场戏都能达到在有限资源中,充分发挥戏剧效果的饱满程度。赵德胤证明好电影不一定要花大钱,最重要是从作品里不停修炼进步,便能逐渐摆脱新手生涩,酝酿出纯熟的作者风格。他肯定是台弯电影未来路上,一个引人持续聚焦关注的重要人物。
钮承泽的《军.中.乐.园》,同样也成为他自《情非得已之生存之道》迄今。最成熟大度的一部作品。若简单解读,它是个少年阿兵哥的成长史,借着部队里的眼界经历,从人情生死到身体**皆有触及;它同时是具有浓厚政.治.性的宏观与缩影,俯视着台弯的命运,荒谬、无奈、悲怜。似是历史,却又仿佛从未得解。说穿了,钮承泽藉此描写的是那个你我曾经熟悉或陌生的年代。四面环海的小岛上(金.门或台弯?),没人拥有真正的自由和快乐,在扭曲的游戏规则下,每个角色都选择用暴力和欺瞒自我保护。钮承泽拍出了他从影以来最具视野、最成熟的一张成绩单。除了大命题外,既保有他擅长的通俗剧元素及戏剧魅力,也在叙事的转换交融间,达到舒缓有致、相映成趣的效果。即使钮承泽的初衷只是想为父执辈诉说一段属于时代的悲歌。但最终他仍拍出了超乎于个人情怀之上的格局高度,让《军.中.乐.园》成为钮承泽的代表作。
台弯新电影的健将之一万仁,也推出了睽违已久的新片《车拼》。这部电影延续着万仁一贯对政.治与历史主题的省思批判,不过这回改弦易辙以喜剧方式呈现。台弯女孩爱上了内地青年,最后带着父母长辈跨海来提亲,竟然因为文化差异搞成了两岸语言、观念、亲家变冤家般的大斗法。说实话,题材、手法都不新,只剩零星的亮点和动人时刻。几乎毫无惊喜可言。另一部类似作品是李岗的《想飞》,描写空校生在面对爱情与追逐升空理想之间的挣扎成长。李岗从监制跳下来兼任导演,想拍成一部史诗励志大片的企图心昭然若揭,但事实上却雷声大雨点小,谈爱情过度“纯爱”,缺乏转折;拍飞行空战又只像是虚张声势,不见任何真正的冲突危机。这是一部平平坦坦到几乎没有“起伏”的电影。仿佛是70年代台弯。军。教。片与琼瑶电影两种类型的复古合体再现,闪耀不出惊喜火花。
易智言的《行.动.代.号.孙.中.山》则是他自2005年三段式电影《如果爱》其中一段之后,终于再度完成的剧情长片,却成了台弯电影的异类。它的外表像是现在大家很爱拍的青春校园片,看似写实。结果竟极端风格化;题旨严正,没想到却带有喜剧火花。故事主角是两个高中生,他们先后相中了学校储藏室里蒙尘多时的孙.中.山铜像,想把它搬走变卖兑现。易智言将这个偷铜像的故事,“玩”成了一个寓言。两个海选而来的男主角詹怀云、魏汉鼎,明显地在表演上带点生涩,导演却善用了他们的这种气质,将整部电影拍成刻意的朴拙。那些不停故意重复的“笨”台词,一开始让人觉得生硬拗口,到后来,却一次又一次似是深具嘲讽意味的反叛。它是一部内里远比外表看来更加层次丰富的作品,在嬉笑怒骂之间,传递的却是沉重无比的讯息——贫富差距。与其说易智言拍的是青少年,笔者倒觉得那些“美少女面具”背后所藏的一张张脸孔,其实是懂事又惭愧的大人们。
几位都在2008年《海角七号》“新新浪潮”之后才开始拍出第一部剧情长片的导演,2014年都推出与各自前作相比、不同尝试的新作,企图在拥抱观众与个人风格之间找到平衡。
《甜密杀机》是连奕琦的第二部剧情长片,从幕后工作蛰伏多年的他,有着和一般年轻新导演不太一样的灵活度,总在台弯少见的类型传统里努力大胆突围。这回《甜蜜杀机》玩的是悬疑警匪加上冤家喜剧的复合尝试,从一椿小狗吃了巧克力死掉的琐碎小事,误打误击地办成一个万众瞩目的大案。林依晨与苏有朋各自饰演故意转换刻板性别形象、不打不相识的两个警察,一个过度认真、一个吊儿啷当,形成反差。影片调性轻松幽默,还有夸张的嘲讽意味,虽然剧情安排的悬疑性太过简单,但不少想象力十足的桥段设计,仍看得出连奕琦节奏独特的个人风格。
从《逆光飞翔》到《共犯》,张荣吉的改变则更大了些。《共犯》描写高中校园里三个男孩因撞见同校女生横尸巷弄而意外结盟,却也因为另一件意外,让三个人内在不同性格下的秘密与阴影逐步展现出来。影片的摄影与影像风格突出,气氛掌控精准,不过相形之下则暴露出情节与人物雕塑上的复杂度不足。至于卓立的《白.米.炸.弹.客》,题材上极具勇气与理想性,描写当年台弯著名的杨.儒.门.案.件,他以埋放自制小型炸弹,向政府抗议米贱伤农的恶劣环境。影片只成就了人物本身因真实事件所散发出来的悲剧力量,情节太过琐碎而零散,旁枝角色亦参差不齐,是一部议题性大过电影本身质量的作品。
陈宏一的《相爱的七种设计》故事围绕着一家设计公司共七人,组成全片主要的人际网络,侧面描写了职场斗争、世代差异,讪笑富二代的肤浅,嘲讽设计业的本质,亦怀疑着爱情的真伪虚实。最重要的,还是聚焦于“设计”二字,因为一切的一切都是经过算计的。电影从台/北市争取2016年世界设计之都的笑话作为开场,时不时又插入城市景观骤变的特效镜头,陈宏一显然关心的不只是片中主角们的爱恨情仇,而是环境究竟如何在不知不觉中产生了你我都意想不到的变化。没有小清新,也没有乡土逗趣,充满着毫不掩藏、属于知识分子式的犬儒嘲讽,却也大胆针砭着对现实的不满、对未来的焦虑,本片让笔者忍不住联想起杨德昌。陈宏一对城市的着迷以及相应而生的恐慌,几乎成为他一路以来所有作品中反复涌现的主题。这部新作当然并非完美,还是有些部分说得太白、有画蛇添足的老毛病,但它的勇气与视野都令人振奋,夹叙夹议、嬉笑怒骂之间,无论你喜不喜欢,都无法否认它为台弯电影写下一页新风貌的不争事实。(未完待续。。)