第两千一百零一章 安思远
无论如何，再打什么舆论战的花活已经毫无用处了，武将浮雕像已经在美被扣押，拍卖基本黄了，现在开始进入了真正的所有权之争，这场官司已经被中方拿到主动权，卢立荣打也得打，不打也得打。
拍卖文物被查扣后，卢立荣才和委托律师从港岛匆匆赶来，对警方和海关人员声称武士浮雕为祖传文物，已拥有十年以上的历史。
但是这样的辩称完全站不住脚，因为现在是九四年，即便已经拥有十年，那也是八四年，依旧在《文物保护法》生效之后，中国完全拥有追索的权利。
而且这个“十年说”本身就属于胡说八道，因为周至当即提出，武士像底部朱砂上积累的土花状态，说明这件文物的出土时间并不长，根本就不到十年。
针对周至提出的这一点，卢立荣辩称自己长辈在存放武士像的时候手法不当，导致一直与土质地面接触，因而石像底部朱砂积累的土花没有消散。
但是周至要的就是卢立荣这样辩解，马上又提出另一个细节，那就是土花的形成除了需要文物基部与土壤接触之外，还需要稳定密闭的环境。武士像现在的状态，可见卢先生你的长辈在建造仓房的时候，对密封条件，温湿度条件都控制得异常完美，可见其对保管环境的重视程度，这样的库房，各种设备是少不了的，而且还要维持运转十多年，投入肯定不少。
可这样高档的库房，却偏偏没有铺设地板，依然直接使用泥土地基，而如此重要的文物，就这样放置在泥土地基之上？
这一条翻出来，卢立荣再也难以找寻理由了。
这些在法庭内外的对局，很快就被有心人传了出去，文物被扣与双方辩难的消息，美、英、新、港等地的各大媒体很快都进行了广泛报道，周至举出的例子无论卢立荣如何辩解，其逻辑都再难以成立，人们越来越看清了事情的真相，开始纷纷对拍卖被盗物品的行为进行指责。
在世界各地艺术品收藏界，购买被盗物品一直在私下不断地进行着，但明面上却是被众口一词地指责，这种行为令人不齿，凡是牵扯到信誉危机的艺廊，其生意必定会受到震荡。
就在这时，冀省有关方面再次寄来了包括浮雕与被盗现场遗留痕迹尺寸相同的证据，并出具了考古专家的证明，对卢立荣的“祖传说”予以驳斥。
在拿到进一步的补充资料，包括美驻华使馆和海关纽市中心局二次致函要求中方补充的王处直墓周围土样在内十一个关键性补充证据后，面对无可辩驳的事实，纽州地方检察院在汤尼黄的督促下，决定依法起诉卢立荣，而梁平易则代表中方，参与诉讼。
中方在这次事件当中的反应实在是太快了，当卢立荣尚在为应付当前阶段问题焦头烂额的时候，中方很快又拿出有力证据将事情推进到下一阶段，让卢立荣完全应接不暇。
就在这关键时刻，有一个港岛艺术品掮客侯钟晋找到了周至，告诉他米国着名的收藏家安思远想要见他。
侯钟晋是安思远在港岛的总代，当年周至为了保证能够将安思远的《淳化阁贴》拍到手，狙击岛国的安宅英一和坂本五郎插手拍卖的企图，抛出了空海的《大日经》给他们争夺，在周至给大家讲解《大日经》真伪鉴定意见的时候，他也在场，甚至还连通了远在大洋彼岸的安思远参与旁听。
最终的鉴定意见也得到了所有人的认可，《大日经》在那次拍卖会上屡屡创下拍卖新高，最终安宅和坂本不得不采用了一点盘外招，拿言语逼住周至不好再继续竞价，方才将之拿下。
以《大日经》为掩护，那一次周至也不显山不露水地替国家拿下了《淳化阁贴》，淳化阁贴从安思远手上转移到了国内，最后收藏在国家博物馆。
要说起古代东方艺术品的私人藏家，安思远是当之无愧的大擘，从小就对收集物品感兴趣，从收集中国邮票开始，逐渐进展到收藏鼻烟壶，到了一九六零年开办安思远高德画廊，经营古董生意，并逐渐成为最具权威的国际亚洲艺术古董商，是米国甚至整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中国古董教父”之称。
现在的安思远早已“退休”，只当任着苏富比教育学院中国区首席代表、资深艺术品市场顾问。他的中国收藏里以碑帖和明代家具为最，因此当侯钟晋过来告诉周至安思远想要主动见他的时候，周至还当真是又惊又喜。
哪怕仅仅是有机会看看他手中的收藏，都是周至求之不得的事情。
安思远是一个捡漏大高手，这个漏并不仅仅限于古代艺术品。
比如他现在所在的居所。
在经济萧条时期的一九七七年，安思远用极低的价格，买下了位于纽约第五大道一套拥有二十二个房间的公寓，并获得了在其中经营古董生意的许可。
这里距离大都会艺术博物馆步行只需十分钟，又直面着名的中央公园，是纽约最好的三处房产之一。
二十多年过去，相比入手只是，这处房产的价格已经不知道翻了多少倍。
走进这处住宅，周至似乎走进了一座包罗多国文化的博物馆，这里的装饰极为豪华，格调极尽高雅，墙上是古色古香的壁纸，挂着来自欧洲的油画，过道上摆放着西方传统家具，上面摆放着各种来自东方中国、印度、岛国甚至韩国的各种材质的瓷器，青铜器，雕塑。
而许多中国明代家具，上面又摆放着来自欧洲，土耳其，两伊的各种石雕，头盔，玻璃器，金银器，地上是来自中国和波斯的地毯。
所有的这些东西，完美却又略带离奇地组合在了一起，然而因为主人的巧思，不仅没有发生美学上的冲突，反倒是形成了一种由历史沉淀出的美感。
这是一种与在博物馆截然不同的体验，每一样古董珍玩都近在咫尺，触手可及，行走在走廊内，似乎就是行走在历史当中，而且这种历史感往往因为器物靠得太近而有些“逼人”，对于周至这种知道其价值的人来说，难免不产生敬畏和膜拜之心。
墙上那些油画不懂，但是国画给周至的冲击力就已经很强了。
拍卖文物被查扣后，卢立荣才和委托律师从港岛匆匆赶来，对警方和海关人员声称武士浮雕为祖传文物，已拥有十年以上的历史。
但是这样的辩称完全站不住脚，因为现在是九四年，即便已经拥有十年，那也是八四年，依旧在《文物保护法》生效之后，中国完全拥有追索的权利。
而且这个“十年说”本身就属于胡说八道，因为周至当即提出，武士像底部朱砂上积累的土花状态，说明这件文物的出土时间并不长，根本就不到十年。
针对周至提出的这一点，卢立荣辩称自己长辈在存放武士像的时候手法不当，导致一直与土质地面接触，因而石像底部朱砂积累的土花没有消散。
但是周至要的就是卢立荣这样辩解，马上又提出另一个细节，那就是土花的形成除了需要文物基部与土壤接触之外，还需要稳定密闭的环境。武士像现在的状态，可见卢先生你的长辈在建造仓房的时候，对密封条件，温湿度条件都控制得异常完美，可见其对保管环境的重视程度，这样的库房，各种设备是少不了的，而且还要维持运转十多年，投入肯定不少。
可这样高档的库房，却偏偏没有铺设地板，依然直接使用泥土地基，而如此重要的文物，就这样放置在泥土地基之上？
这一条翻出来，卢立荣再也难以找寻理由了。
这些在法庭内外的对局，很快就被有心人传了出去，文物被扣与双方辩难的消息，美、英、新、港等地的各大媒体很快都进行了广泛报道，周至举出的例子无论卢立荣如何辩解，其逻辑都再难以成立，人们越来越看清了事情的真相，开始纷纷对拍卖被盗物品的行为进行指责。
在世界各地艺术品收藏界，购买被盗物品一直在私下不断地进行着，但明面上却是被众口一词地指责，这种行为令人不齿，凡是牵扯到信誉危机的艺廊，其生意必定会受到震荡。
就在这时，冀省有关方面再次寄来了包括浮雕与被盗现场遗留痕迹尺寸相同的证据，并出具了考古专家的证明，对卢立荣的“祖传说”予以驳斥。
在拿到进一步的补充资料，包括美驻华使馆和海关纽市中心局二次致函要求中方补充的王处直墓周围土样在内十一个关键性补充证据后，面对无可辩驳的事实，纽州地方检察院在汤尼黄的督促下，决定依法起诉卢立荣，而梁平易则代表中方，参与诉讼。
中方在这次事件当中的反应实在是太快了，当卢立荣尚在为应付当前阶段问题焦头烂额的时候，中方很快又拿出有力证据将事情推进到下一阶段，让卢立荣完全应接不暇。
就在这关键时刻，有一个港岛艺术品掮客侯钟晋找到了周至，告诉他米国着名的收藏家安思远想要见他。
侯钟晋是安思远在港岛的总代，当年周至为了保证能够将安思远的《淳化阁贴》拍到手，狙击岛国的安宅英一和坂本五郎插手拍卖的企图，抛出了空海的《大日经》给他们争夺，在周至给大家讲解《大日经》真伪鉴定意见的时候，他也在场，甚至还连通了远在大洋彼岸的安思远参与旁听。
最终的鉴定意见也得到了所有人的认可，《大日经》在那次拍卖会上屡屡创下拍卖新高，最终安宅和坂本不得不采用了一点盘外招，拿言语逼住周至不好再继续竞价，方才将之拿下。
以《大日经》为掩护，那一次周至也不显山不露水地替国家拿下了《淳化阁贴》，淳化阁贴从安思远手上转移到了国内，最后收藏在国家博物馆。
要说起古代东方艺术品的私人藏家，安思远是当之无愧的大擘，从小就对收集物品感兴趣，从收集中国邮票开始，逐渐进展到收藏鼻烟壶，到了一九六零年开办安思远高德画廊，经营古董生意，并逐渐成为最具权威的国际亚洲艺术古董商，是米国甚至整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中国古董教父”之称。
现在的安思远早已“退休”，只当任着苏富比教育学院中国区首席代表、资深艺术品市场顾问。他的中国收藏里以碑帖和明代家具为最，因此当侯钟晋过来告诉周至安思远想要主动见他的时候，周至还当真是又惊又喜。
哪怕仅仅是有机会看看他手中的收藏，都是周至求之不得的事情。
安思远是一个捡漏大高手，这个漏并不仅仅限于古代艺术品。
比如他现在所在的居所。
在经济萧条时期的一九七七年，安思远用极低的价格，买下了位于纽约第五大道一套拥有二十二个房间的公寓，并获得了在其中经营古董生意的许可。
这里距离大都会艺术博物馆步行只需十分钟，又直面着名的中央公园，是纽约最好的三处房产之一。
二十多年过去，相比入手只是，这处房产的价格已经不知道翻了多少倍。
走进这处住宅，周至似乎走进了一座包罗多国文化的博物馆，这里的装饰极为豪华，格调极尽高雅，墙上是古色古香的壁纸，挂着来自欧洲的油画，过道上摆放着西方传统家具，上面摆放着各种来自东方中国、印度、岛国甚至韩国的各种材质的瓷器，青铜器，雕塑。
而许多中国明代家具，上面又摆放着来自欧洲，土耳其，两伊的各种石雕，头盔，玻璃器，金银器，地上是来自中国和波斯的地毯。
所有的这些东西，完美却又略带离奇地组合在了一起，然而因为主人的巧思，不仅没有发生美学上的冲突，反倒是形成了一种由历史沉淀出的美感。
这是一种与在博物馆截然不同的体验，每一样古董珍玩都近在咫尺，触手可及，行走在走廊内，似乎就是行走在历史当中，而且这种历史感往往因为器物靠得太近而有些“逼人”，对于周至这种知道其价值的人来说，难免不产生敬畏和膜拜之心。
墙上那些油画不懂，但是国画给周至的冲击力就已经很强了。