第三百五十五章 再谈原创精神
如果没记错的话，我之前应该不止一次提过原创精神，但好久不谈这个话题了，忽然想起来，还是想再写一写，也顺便坚定下自己的初心。
之所以多次强调这个话题，也确实是因为在这个大环境中，真正有原创精神的创作者还是太少，或者说和那些为求利益争相模仿抄袭的商业性创作者比，这个占比太少。
但现实也确实是这样，搬运抄袭更容易火，大多数人的观点基本都是如此，写的再多再好，没有人看，没有钱赚，就没用。
创作从来都是一件长期投入的事情，现在为求短期回报，很多人降低要求，去迎合大众。
迎合大众本身是没错的，而且大众也基本对作品的原创性没多少尊重，毕竟也不是他们呕心沥血去写的，只要看的开心就好。
但对一个创作者来说，能不靠模仿别人，凭借自己的风格自然而然的收获流量，这才是一件最骄傲的事。
创新是困难的，哪怕一丁点也是，但这是必要的，从无到有不容易，需要多试错才可能走通，但走通之后的路就好走多了，只需继续照着模板完善就好。
不过我个人也没有把创作这件事看的非常高大上，在我看来文字就是表达自己的工具，我也把写作看作是一种商业性的行为，毕竟本质也确实如此，我努力去写，然后希望换来众人的赞美和打赏啥的，这本来就不丢人。
但这也并不意味着我创作的时候，并不用心，事实上我在写一首诗的时候，还是很投入很认真的，有时候侥幸写出不错的东西，我也会如获至宝，为它的诞生感到喜悦。
作品本身是纯粹的，虽然是人创作的，却比人圣洁的多，许多想象之中、现实中无法达到的境界，在文字中也可实现。
另外补一句，我并不喜欢以诗人自居，我深知自己只是个擅长用文字投机取巧的家伙，内在灵魂和普通人没什么两样，我写的也不是诗，怎么定义无所谓，我只知道这是我想表达的东西。而且，我真不喜欢以诗人自居的某些人的虚伪和清高。
整理了一下自己目前以来写过的，发现基本大差不差就那几种类型，从题材上看，有幻想类，思考类，国风类，文艺类，人物类，苦情类，风景类，思乡怀旧类等。
其中苦情类是写的最多的也是质量最参差不齐的，而人物类写的数量不算多但基本都写的不错，因为他们本身就有许多东西可作参考，写起来翻车率也低。
我写过的人物有夸父、布鲁斯李、荆轲、杰克逊、三藏、福尔摩斯、婴宁、精卫、愚公等，数量并不多，但大多数我都很满意，像福尔摩斯这首，我觉得写的较接近完美了，毕竟这本书我真看过，虽然是高中时候借同桌的看的现在也忘的差不多了。而且，写福尔摩斯还有一个很成功的案例可以借鉴，就是周杰伦《夜的第七章》。
我知识储量一直不多，基本都是靠中学时代学的那点撑到现在，有的时候想用点典故还得去百度搜，这也说明了，知识这玩意只有自己用到的时候才会有学习的欲望，当然小时候的死记硬背也很重要。
虽然我现在不爱看严肃类的书，但我也确实觉得已经过了那个岁数了，作为二十多岁的社会人思想已经基本成熟，很难再被外力影响，也不应该被外界影响了，要有独立思考总结的能力，要坚定不移地相信自己。况且，看破太多也没用，生活还是那样过，眼界越高，快乐越少，所以还要像个俗人一样，不能像少年那样叛逆，以为自己能与世界为敌。
现在要好好生活，生活本身就蕴含着很多东西，也有能力去追寻实际性的事物了，这需要发挥个人的主观能动性，而不是被动安排。
而看书么，我觉得看书对一个人最大的启蒙体现在他思想半熟不熟的阶段，也就是十来岁的时候，太小则不宜看文学，更适合看科普，而岁数大了也不适合看文学，因为很难再被打动。文学最容易影响的还是十几岁的少年，因为他们集合了太多矛盾，热血、孤独、渴爱、忧郁、理想主义等等，他们急切想找一个思想上的路标，在这个阶段读到几本好书是很好的。
其实我今年也是给自己定了个目标的，希望2024年能把纯原乡写到四百章，不过目前来看有点难，因为我还要写老剑，而且，四班三倒的日子，让我对于时间和精力的分配不得不更精打细算，加上职工宿舍是双人，没有足够的独处时间，真的很难爆产。
我是个喜欢独处的死宅男，小时候就爱一个人在屋里走来走去，脑子里不断构思着各种情节，这种感觉很快乐，很充实。
从第四卷开始到现在，我觉得自己确实在慢慢走出阴暗，慢慢开朗起来，现在的时间一半平淡，十分之三孤闷，剩下的便是快乐，已经好很多了。
在第三卷末期的时候，我就觉得是时候该丢下包袱了，所以写了“后来的渺小”三部曲，“最初”两部曲和“快乐真谛”，尽量把所有的消极都倾注在这六章里。不过第四卷里，我依然还是写了“冻结”、“天涯海角”、“遗憾”这种苦情诗，事实上我也不可能完全舍弃这个题材，而且我也并不是单纯为自己而写。
目前我在创作上的目标是比较明晰的，至少在写作上是如此，其实我感觉自己画画的天赋不比写东西差，只是自己从未深度挖掘过，毕竟太费时间，只能专注精力先把文字这一块做好。
有余力的情况下，我也挺爱尝试些新鲜玩法，像打牌、麻将那种我觉得没啥意思，都是消遣，我更热衷于创作一样东西。有生之年，我希望还能出本画册，写几首歌，等等，不一定要发表或者成名，这就是纯粹的精神追求。
之前我在绿水青山那章试着写了写古诗，发现自己可能有点天赋，但绝对不多，于是后来基本没继续尝试探索了，这个东西需要学习，而且又要讲究平仄，限制太大，我感觉按照这么一个框架，好的句子基本都被古人用完了，再怎么写也很难达到那种高度了。
鉴于自己词汇量有限，最近买了本古诗词鉴赏，有空翻翻没准能有点用，艺术这东西真要吸收营养，还是得追本溯源从古典开始，以前我学楚辞的时候就发现了，古人真的创造了好多优美的词汇，不用真的可惜，像天空，古代就有苍穹、碧落、空明、霄汉等称呼。
而现代诗，只能说大多数是纯纯的文字垃圾，要么用词匮乏，要么胡乱堆砌，用几个外国人或者神的名，自己的文化是一点也用不上啊，文化自信都丢了还自诩诗人，屁嘞。
其实我在上学的时候就发现了，语文书上的一些课文是真的好，用心学了真能熏陶一生，我敢说至今为止没有任何一本书比得上语文书对我影响深远。
最近么，和家里通话还是一直不多，也没啥好聊的，买房子，我没啥欲望，结婚，我深知自己不善迎合，所以也没什么好说的。
正如想象燃烧落在浪潮里写的：
“天黑了，回家的路要一个人走，走着走着那些萤火虫就散了，昨天我还躺在田野迎着风唱歌，现在就坐在床上借灯光换取平静。
异乡的热闹总不如故乡的烟雨星空，许多未见过的在脑海里绚烂似火，我不害怕，我只想走走停停，好好问一问，或者什么都不说，就这样自言自语地孤单老去。”
“天亮了，离家的路要一个人走，走着走着那些呼唤声就远了，昨天我还躺在秋天闭着眼玩耍，现在就熬过冬天靠相册想起生活。
余生的旅途常盼望把美梦铺在脚下，已知晓的幸福至今也不曾争取过，我不失落，我只想短暂离去，躲一会道理，或者什么也别说，就这样无声无息地随风飘落。”
话说回来，写的多了，题材同质化终究是不可避免的，像“船”这个意象，我就用了很多次，如纸船、抛锚、渺茫的漂流、横波几里、小船儿、孤帆等，诸如此类的还有月亮，风，雨天，等。
但是表达的东西却是有区别的，纸船写的是纯爱，抛锚和孤帆是勇往直前，渺茫的漂流是纯粹的悲伤，横波几里是徜徉在内心的想象世界。
最近我越发注重技巧的使用，如押韵，分段越来越细，也会考虑句子的语感等，进行一遍遍打磨。虽然产出会很慢，但用技巧写往往不那么容易翻车，所以实际上反而能提升效率，灵感之作毕竟是可遇不可求的，真得等到情绪到位了才能写出来。
现在的我不会轻易为谁内耗，我慢慢变得冷酷，挑剔，并觉得只有这样才能完好地活下去。
之所以多次强调这个话题，也确实是因为在这个大环境中，真正有原创精神的创作者还是太少，或者说和那些为求利益争相模仿抄袭的商业性创作者比，这个占比太少。
但现实也确实是这样，搬运抄袭更容易火，大多数人的观点基本都是如此，写的再多再好，没有人看，没有钱赚，就没用。
创作从来都是一件长期投入的事情，现在为求短期回报，很多人降低要求，去迎合大众。
迎合大众本身是没错的，而且大众也基本对作品的原创性没多少尊重，毕竟也不是他们呕心沥血去写的，只要看的开心就好。
但对一个创作者来说，能不靠模仿别人，凭借自己的风格自然而然的收获流量，这才是一件最骄傲的事。
创新是困难的，哪怕一丁点也是，但这是必要的，从无到有不容易，需要多试错才可能走通，但走通之后的路就好走多了，只需继续照着模板完善就好。
不过我个人也没有把创作这件事看的非常高大上，在我看来文字就是表达自己的工具，我也把写作看作是一种商业性的行为，毕竟本质也确实如此，我努力去写，然后希望换来众人的赞美和打赏啥的，这本来就不丢人。
但这也并不意味着我创作的时候，并不用心，事实上我在写一首诗的时候，还是很投入很认真的，有时候侥幸写出不错的东西，我也会如获至宝，为它的诞生感到喜悦。
作品本身是纯粹的，虽然是人创作的，却比人圣洁的多，许多想象之中、现实中无法达到的境界，在文字中也可实现。
另外补一句，我并不喜欢以诗人自居，我深知自己只是个擅长用文字投机取巧的家伙，内在灵魂和普通人没什么两样，我写的也不是诗，怎么定义无所谓，我只知道这是我想表达的东西。而且，我真不喜欢以诗人自居的某些人的虚伪和清高。
整理了一下自己目前以来写过的，发现基本大差不差就那几种类型，从题材上看，有幻想类，思考类，国风类，文艺类，人物类，苦情类，风景类，思乡怀旧类等。
其中苦情类是写的最多的也是质量最参差不齐的，而人物类写的数量不算多但基本都写的不错，因为他们本身就有许多东西可作参考，写起来翻车率也低。
我写过的人物有夸父、布鲁斯李、荆轲、杰克逊、三藏、福尔摩斯、婴宁、精卫、愚公等，数量并不多，但大多数我都很满意，像福尔摩斯这首，我觉得写的较接近完美了，毕竟这本书我真看过，虽然是高中时候借同桌的看的现在也忘的差不多了。而且，写福尔摩斯还有一个很成功的案例可以借鉴，就是周杰伦《夜的第七章》。
我知识储量一直不多，基本都是靠中学时代学的那点撑到现在，有的时候想用点典故还得去百度搜，这也说明了，知识这玩意只有自己用到的时候才会有学习的欲望，当然小时候的死记硬背也很重要。
虽然我现在不爱看严肃类的书，但我也确实觉得已经过了那个岁数了，作为二十多岁的社会人思想已经基本成熟，很难再被外力影响，也不应该被外界影响了，要有独立思考总结的能力，要坚定不移地相信自己。况且，看破太多也没用，生活还是那样过，眼界越高，快乐越少，所以还要像个俗人一样，不能像少年那样叛逆，以为自己能与世界为敌。
现在要好好生活，生活本身就蕴含着很多东西，也有能力去追寻实际性的事物了，这需要发挥个人的主观能动性，而不是被动安排。
而看书么，我觉得看书对一个人最大的启蒙体现在他思想半熟不熟的阶段，也就是十来岁的时候，太小则不宜看文学，更适合看科普，而岁数大了也不适合看文学，因为很难再被打动。文学最容易影响的还是十几岁的少年，因为他们集合了太多矛盾，热血、孤独、渴爱、忧郁、理想主义等等，他们急切想找一个思想上的路标，在这个阶段读到几本好书是很好的。
其实我今年也是给自己定了个目标的，希望2024年能把纯原乡写到四百章，不过目前来看有点难，因为我还要写老剑，而且，四班三倒的日子，让我对于时间和精力的分配不得不更精打细算，加上职工宿舍是双人，没有足够的独处时间，真的很难爆产。
我是个喜欢独处的死宅男，小时候就爱一个人在屋里走来走去，脑子里不断构思着各种情节，这种感觉很快乐，很充实。
从第四卷开始到现在，我觉得自己确实在慢慢走出阴暗，慢慢开朗起来，现在的时间一半平淡，十分之三孤闷，剩下的便是快乐，已经好很多了。
在第三卷末期的时候，我就觉得是时候该丢下包袱了，所以写了“后来的渺小”三部曲，“最初”两部曲和“快乐真谛”，尽量把所有的消极都倾注在这六章里。不过第四卷里，我依然还是写了“冻结”、“天涯海角”、“遗憾”这种苦情诗，事实上我也不可能完全舍弃这个题材，而且我也并不是单纯为自己而写。
目前我在创作上的目标是比较明晰的，至少在写作上是如此，其实我感觉自己画画的天赋不比写东西差，只是自己从未深度挖掘过，毕竟太费时间，只能专注精力先把文字这一块做好。
有余力的情况下，我也挺爱尝试些新鲜玩法，像打牌、麻将那种我觉得没啥意思，都是消遣，我更热衷于创作一样东西。有生之年，我希望还能出本画册，写几首歌，等等，不一定要发表或者成名，这就是纯粹的精神追求。
之前我在绿水青山那章试着写了写古诗，发现自己可能有点天赋，但绝对不多，于是后来基本没继续尝试探索了，这个东西需要学习，而且又要讲究平仄，限制太大，我感觉按照这么一个框架，好的句子基本都被古人用完了，再怎么写也很难达到那种高度了。
鉴于自己词汇量有限，最近买了本古诗词鉴赏，有空翻翻没准能有点用，艺术这东西真要吸收营养，还是得追本溯源从古典开始，以前我学楚辞的时候就发现了，古人真的创造了好多优美的词汇，不用真的可惜，像天空，古代就有苍穹、碧落、空明、霄汉等称呼。
而现代诗，只能说大多数是纯纯的文字垃圾，要么用词匮乏，要么胡乱堆砌，用几个外国人或者神的名，自己的文化是一点也用不上啊，文化自信都丢了还自诩诗人，屁嘞。
其实我在上学的时候就发现了，语文书上的一些课文是真的好，用心学了真能熏陶一生，我敢说至今为止没有任何一本书比得上语文书对我影响深远。
最近么，和家里通话还是一直不多，也没啥好聊的，买房子，我没啥欲望，结婚，我深知自己不善迎合，所以也没什么好说的。
正如想象燃烧落在浪潮里写的：
“天黑了，回家的路要一个人走，走着走着那些萤火虫就散了，昨天我还躺在田野迎着风唱歌，现在就坐在床上借灯光换取平静。
异乡的热闹总不如故乡的烟雨星空，许多未见过的在脑海里绚烂似火，我不害怕，我只想走走停停，好好问一问，或者什么都不说，就这样自言自语地孤单老去。”
“天亮了，离家的路要一个人走，走着走着那些呼唤声就远了，昨天我还躺在秋天闭着眼玩耍，现在就熬过冬天靠相册想起生活。
余生的旅途常盼望把美梦铺在脚下，已知晓的幸福至今也不曾争取过，我不失落，我只想短暂离去，躲一会道理，或者什么也别说，就这样无声无息地随风飘落。”
话说回来，写的多了，题材同质化终究是不可避免的，像“船”这个意象，我就用了很多次，如纸船、抛锚、渺茫的漂流、横波几里、小船儿、孤帆等，诸如此类的还有月亮，风，雨天，等。
但是表达的东西却是有区别的，纸船写的是纯爱，抛锚和孤帆是勇往直前，渺茫的漂流是纯粹的悲伤，横波几里是徜徉在内心的想象世界。
最近我越发注重技巧的使用，如押韵，分段越来越细，也会考虑句子的语感等，进行一遍遍打磨。虽然产出会很慢，但用技巧写往往不那么容易翻车，所以实际上反而能提升效率，灵感之作毕竟是可遇不可求的，真得等到情绪到位了才能写出来。
现在的我不会轻易为谁内耗，我慢慢变得冷酷，挑剔，并觉得只有这样才能完好地活下去。