第五百八十章 潮牌与预测
除非像是班克斯这类玩的就是匿名。
玩的就是神秘感。
否则的话。
在圈子里混个三到五年，等时间呆的稍微久了一点后。
只要你的职业地位上去了。
那么大家彼此就会是个三天两头抬头不见低头见的状态。
甚至有媒体说过一句名言。
类似威尼斯艺术节这样的地方，就是为顶级艺术家们每两年开一次的集体碰头派对。
酒井一成会跑过来美国参加今年出版社的颁奖晚会，倒还略微有点特别。
正常情况下。
酒井大叔这类会偏向于古典传统绘画风格的画家。
今天这种美国出版社举办的艺术晚会，在确定邀请嘉宾名单时，组委会画圈子是画不到他的头上来的。
圈上了，人家也未必会来。
这就像乔治·卢卡斯再有钱，《星球大战》再牛逼。
全世界所有的文艺电影节却都不太会请他。
威尼斯、柏林都不会。
戛纳给卢卡斯颁了个金棕榈，结果被一大堆影评人追着狂喷，说金棕榈变得“庸俗而堕落”了。
大家混的从来不是一个方向，非要强行圈在一起。
也没有必要。
只是比起卢卡斯和金棕榈奖之间的关系。
在艺术界。
酒井大叔反而是绘画方向更加严肃一点的那种。
他今年之所以跑来纽约，是带着特殊目的……肯定不是跑来过吃甜甜圈的特殊目的。
虽说在得知这個世界上竟然还有“国际甜甜圈节”这种东西存在的时候，酒井一成立刻感受到了一种由内而外的幸福。
让他对纽约好感大增，目前排在有比萨畅吃节的那不勒斯，与学校门口的小吃摊有海鲜饭和千层面廉价自助的马德里，成为了酒井大叔心中第四故乡的名单备选之一。
能不能正式入选，还得等他再吃两天再说。
然而，
他确实真的不是专门为了吃甜甜圈才跑到纽约来的。
一来。
“写作与艺术奖”是一个主要面向于未成年孩子们的学生奖项。
孩子的世界，往往不会有那么多复杂的区分。
对写作与艺术奖来说。
它到底会被媒体归类为是严肃艺术类奖项还是通俗艺术类奖项，这之间的界限差别远远没有其他同类奖项那么大。
有些时候。
甚至还会请美国总统或者UFC的格斗冠军过来呢。
二来。
酒井一成坐飞机飞到纽约，他的主要目的不是为了参加今天晚上出版社的颁奖典礼，他主要是跑过来为本土前辈村上隆，下个月在纽约的艺术活动站个台。
纽约算是村上隆的一个艺术粉丝的大本营了，村上隆在东京艺美取得博士学位以后，曾经立足纽约，批评日本传统审美长达十年之久，而后才逐渐发展日本文化和西方文化相互融合的美学道路。
酒井一成希望能够成功的和村上隆取取经。
再顺便今天出版社的颁奖晚会后，与简阿诺插画工作室来谈谈合作的。
颁奖典礼，艺术节，艺博会，它们是小画家们千军万马闯过独木桥你死我活的成名战场。
等到了酒井一成这个地位以后。
格局就不同了。
当然纵然不是战场，还是多少逃不出“名利场”这三个字眼，大画家们也会为了顶级美术展上谁能获奖，谁没获奖，而撕逼对喷。
但是某种意义上。
这里也是一个大师们恰谈合作的好地点。
尤其是如果是跑来做评委，或者参加的是艺术节上的非竞赛类单元，没有直接利益冲突的情况下。
那更会是合作远多于冲突。
甚至当成了每年一次的公款度假，见见朋友的场合。
酒井一成和简阿诺就是这样的关系，有商业公司的代表做为中间人，要拉着他们一起谈谈商业上的“未来愿景”。
两三百年前，严肃艺术家和小报的商业插画家，完全是老死不相往来的两拨人。
但从五六十年代以后。
在整个西方艺术世界，严肃艺术和娱乐艺术之间的区分已经开始逐渐模糊了。
艺术家也不再能泾渭分明的归为单独的某一类。
维多利亚时代，人们很难想象在报纸上画讽刺漫画的小画手，能成为王室的座上宾。
二战前你也同样很难想象，给美国大兵画那种会喷在轰炸机，贴在军营柜子上消遣寂寞的金发大波妹，搞软色情擦边球的PIN—UP（美国军营招贴画）画手们，会和杰克逊·波洛克这样的名字，出现在同一本艺术教科书上。
但是到了当代以后。
艺术家的品类分割就已经逐渐溶解了。
在高端大咖的身上。
这一特征表现的更加明显。
像范多恩这种搞时尚艺术家服装品牌的，就不能单纯的把他归到插画师的门类。
你管他叫插画师，人家也会不乐意的。他会给自己搞一个“创新艺术家”或者“跨界艺术家”的名头戴着。
又像是村上隆这种，没有花里呼哨的名头。
作品画面很卡通很漫画，但又全部都能追溯到某些传统根源，影响力极大，能获奖的同时，商业化同样的非常非常好，和科比，和路易威登，和宇帕和法拉利等等名人、商业公司都合作的非常成功的画家。
媒体也很难区分他到底是哪种非常传统的严肃艺术家，还是大众插画家。
随着酒井一成上一份和大田艺廊的合同接近尾声。
虽然新的画廊合同还在多方的洽谈中，然而很多商业上的条款，已经开始逐渐松绑了。
简单的说。
这次来纽约，酒井一成是跑来赚钱钱，赚超级大钱的。
有营销公司准备复刻一下，上一位日本画家村上隆在个人跨界品牌上的成功。
他们找了过来，准备拉酒井一成这个这些年来日本搞古典主义油画，搞的最成功的严肃画家的私人画室与简·阿诺这位“写作与艺术杰出贡献大师奖”的获得者的插画工作室一起。
组个局。
它准备把两位大师绑在一团。
原地出道做偶像。
哦不。
意思差不多，是原地出道搞个潮牌IP组合出来。
这是真正能赚大钱的买卖。
近十年来艺术领域，什么最赚钱？
画画么？
不。
搞潮牌的，才是最赚钱的。
论行业鄙视链上的咖位，酒井一成简直都未必会拿正眼瞧范多恩。
他一屁股坐下去绝对就压的范多恩喘不过气来。
不信让范多恩趴地上，他坐一个试试。
可人家范多恩潮牌搞的好，就是能坐着湾流天底下四处转悠。评价家批评他，就是会把世界各地的拥趸粉丝们群起而攻之。
消费行为能代表着一种身份认同。
大家身上穿着几百美元重金买来的范多恩设计的衣服呢，你众人皆醉我独醒的骂范多恩画的傻气，岂不是在卖所有人都是傻冒？
侃爷这种就更不用说了。
人家都不湾流了，人家直接买波音747这种空中女王级别的巨无霸飞机。
光那架飞机的钱。
就可能相当于酒井一成这些年来卖画卖的他和画廊两方加起来的收入总和了。
酒井大叔没准能买的起二手私人飞机。
但养肯定是养的肉痛到死的。
连老婆女儿着急要用，都是找朋友借的HONDAJET这种喷气机里的廉价经济型“本田雅阁”。
这些年是人是鬼都在做潮牌。
是个运动员明星，就想卖两件T恤衫出去。
就是因为这玩意门槛又低，利润率又高。
一件衣服成本才几毛钱，卖的好就是几千，几万，十几万。
潮牌IP做好那是真的超赚钱的。
别看酒井一成可能一幅画就能卖个50万美元。
但他一年又才能画几幅？
“村上隆&路易·威登”购物袋，加上黄牛炒作一个就要上万美元，可能那还是千禧年发售时的的上万美元。
光他脚下纽约曼哈顿一个区的一个Lv主题购物店，算下来可能都不止能卖了50只出去了。
而这可能仅是普通人所能买到的最便宜的“村上隆IP”了，剩下的手表啥的，就完全是大富豪们的宠儿了。
类似的。
KAWS和泡泡玛特联名的潮玩，与优衣裤联名的服装。
从香江到西班牙，全都是一上市粉丝排七、八个小时的队疯抢，然后黄牛加价接着抢。
这已经不是拿麻袋装钱的问题了，这是拿着大卡车乎乎的抢银行啊。
当然啦。
潮流品牌。
准确的说几乎和任何与“艺术概念”沾边的行业一样，都会把马太效应体现的淋漓尽致。
永远逃不出旱的旱死，涝的涝死的结果。
门槛又低，利润率又高的行业，往往就都是巨卷的行业。
每年都有一堆人想要往这个行业里挤。
光是英超随便抽一支球队里的足球球员里搞品牌的，没准就能抓好几个出来。
所有搞不出名堂的就会快速的赔钱死掉。
大家赚的是“认知”的钱。
只有粉丝对你的IP认可，你才有机会可以活下去。
所以无论搞潮流服装，还是搞潮流玩具，真正重要的永远只有两件事。
一件是“品牌档次”，一件是“品牌营销”。
后者由中间人负责。
他那家知名的商业公司会负责和渠道方的沟通，营销工作，他们在这一领域内经验十分丰富。
而品牌档次嘛，就由两位艺术界的大师来支撑了。
他们准备先从潮玩入手，之后再慢慢的尝试涉足竞争更加激烈的服装品牌。毕竟酒井一成太圆了，服装品牌的卖点还需要再构思一下。
他们将衍生出两套不同的艺术家子系列。
酒井大叔支撑起IP的逼格。
他搞定价三万美元以上档次的珍藏级的潮流玩具的美术设计，也就是对标KAWS、BE@BRICK（潮牌积木熊）这类的典藏版艺术家玩具。
而简阿诺则依靠着他这些年在童话领域的耕耘，靠着他的个人在大众美术领域的知名度，支撑起那些更加可以走量的卡通玩具。
听上去还挺有搞头的样子。
当中间人找上他，提出这个设想和商业计划的时候，酒井大叔确实是狠狠的心动了。
他听说过那些顶流潮牌IP合伙人的生活。
美极了！棒极了！简直O凯顶呱呱。
这事儿，要是干成了。
品牌能立住，甚至过一些年以后，真的能形成一种社会对你的品牌文化的认可。
那艺术家的地位就好比披头士之于嬉皮士，卢卡斯之于迪士尼。
教主级别的人物。
大的奢侈品潮流巨头，一家一年的纯利润就要比整个艺术界成交额的总和还要多。
买飞机？
哼。
他完全可以在太平洋上买个岛，晃着肚皮，带老婆去过二人世界，然后在旁边再买个岛，送给胜子，当成她的嫁妆，然后再顺手去买个棒球手套，送给纲昌，督促他每天早起去锻炼……大家都有礼物，也都有光明的未来！
多好啊。
这事儿，几年前就洽谈过一个简单的初步意向。
中间人很热络，酒井大叔满心的期待。
最后。
却在简·阿诺那里出乎意料被卡住了，迟迟没有回应。
倒也不是简·阿诺没有兴趣。
准确的说，并不是愿景不够美妙，或者他们三方的利益分配简阿诺插画工作室哪里不满意。
而是其实最近五、六年以来。
这位插画大师都处在一个接近半退休的状态中。
他几乎都不再做新的艺术创作，或者再分心出现在商业场合中了。
简阿诺对外说他要重新回归家庭。
仿佛是一只闲云野鹤。
对方这些年一直主要精力都放在新西兰的家中，陪伴着自己儿子去了。
酒井大叔听说过简阿诺的家里的那档子事儿。
他又能说什么呢？
唏嘘的叹息一声，觉得比起简阿诺老先生的那位公子，自家的酒井纲昌似乎也没有那么让他看不过眼了。
只是未免有些遗憾。
他们三方几乎缺了哪一方。
这个局都很难谈起来。
真要认真的说的话。
中间人可以换，他这个大艺术家可以换。
双方都是能找到同样等级的替代者。
唯独简·阿诺的插画工作室，是真的换不了的。
中间人虽然长袖擅舞，是位在商业领域极有能力的大亨，但广告营销公司，渠道商什么的，想找，都是能找的到的。
酒井一成也不是独一无二，不可替代的。
他最多能支撑起品牌的格调高度，却打不开大众市场的广度。
市面上其实不乏那种卖的超级死贵。
一件几万美元，十几万美元，乃至几十万美元的小众潮玩或者设计师高定服装。
但这种大家品牌太小众了，通常只能卖个一两件，那就太没意思了。
就这三瓜两枣的。
酒井大叔还不如跑回去躺平，继续画自己的画卖呢。
这就好比世界上的豪车品牌中，最赚钱的永远不是什么布加迪，什么柯尼赛格，这种终极跑车。
一辆车一百万刀。
卖个四五十辆出去，最多最多也就这样了。
那么大的营销成本，碰上经济不太好的时候，这种品牌三天两头的忽忽的倒闭。
最赚钱的是保时捷这样的大众认可度很高，有钱人都喜欢买一辆当做身份象征的知名“普通”超豪华汽车。
均价十万美元的轿车。
人家一年能卖四十万辆出去。
而到底是能“四十辆”，还是卖“四十万辆”，其中的关键因素，就在这位简阿诺这位曾经能让欧美的大多数小孩子，以及大多数曾经的小孩子，把他的作品摆上床头的插画界的童话大师了。
在商业领域，通俗比严肃是有显著优势的。
就像影视领域，也会把是冲奖的文艺电影还是商业院线大片，分的很清楚，只有像《乱世佳人》、《泰坦尼克号》这类的传奇电影，才能达到名利双收的结果。
整个Scholastic集团历史上浩如烟海的合作者们，销量上来说。
文字类最成功的肯定没什么争议是JK·罗琳。
卖了五亿册图书的作者，有资格让整个董事会全部都跪在地上叫爸爸。
而图画类，就是简·阿诺了。
他的插画销量各种加起来，也是累计能够接近上亿了。
一亿人！
这其中百分之一最富裕的那批读者粉丝群体里，能有百分之一被转化成品牌的潜在客户，都会是一个非常可观的数字。
尤其是潮牌是个攀比非常严重的地方。
大家比明星的身价，比球员的成就。
也会比较艺术家的地位，知名度。
有范多恩珠玉在前，范多恩此刻已经在行业内站稳脚跟了，如果换成一个各种地方不如对方的，那就会让粉丝觉得抬不起头来。
赢家通吃，永远只会是这四个字。
酒井大叔本来以为，这件事就会像是那些艺术领域上无数拥有良好愿景，但最终没有成形的合作计划一样，就此搁浅。
没想到。
峰回路转，前一段时间他收到了简·阿诺发来的邀请，对方似乎又有了精力重新投入到了工作之中。
对方邀请自己来参加今年的“写作与艺术奖一百周年”颁奖典礼。
酒井大叔立刻就屁颠屁颠的跑过来了。
他很期待。
要是这事儿谈成了，不说转头回家就买岛，至少男人的雄风就站起来了，就算老婆大人抓到他偷吃甜甜圈，看在有功劳的份上，也不会太严厉的教训他……
大概吧大概吧？
奥斯本打量着酒井大叔，他同样没有看出对方复杂的心里活动。
他不奇怪酒井一成会出现在今天的颁奖晚会上，也不奇怪能在纽约碰上对方，奇怪的只是对方只是一个人，没有助理跟随，且会在这种地方碰上对方。
“您，也一个人跑来坐巴士？”
“嗯，艺术家只有慢慢的坐着巴士，游览这个城市，看着夕阳逐渐落下，窗外流溢的朦胧晚景，和心中所流溢的朦胧晚景融合为一体的时候，伱才能真正把握住城市的脉搏与心跳……”酒井一成随便吹着让人感到不明觉厉的小牛皮，注意到奥斯本看着他怀里甜甜圈好奇的目光，警惕的退后了一小步，“诺，这是我好不容易抓来的，不能分你吃。”
“用不着，用不着，您吃您吃。”
奥斯本差点被酒井一成的反应给逗乐了，把手里刚刚顺手拿的两个也递过去：“您要不然也拿去？”
酒井一成花了0.5秒的时间，略微思考了一下。
认为别人送他两个甜甜圈，应该在良心的允许范围之内，于是他快活的晃晃大肚皮：“O凯O凯，阿里嘎多。”
他拿着甜甜圈，从巴士的门口挤了进去，在前面扯了一个塑料袋把手里的一大堆甜甜圈都倒到里面抱着。
这才在大巴后排找了一个靠窗的位置，舒舒服服的坐了下来。
他一屁股就坐了快两个位置，不过这种大巴通常情况下都是很空旷的，也就坐个三分之一的样子，所以并不碍事。
奥斯本也跟了过来。
在旁边最后一个位置处坐了下来。
酒井一成瞅了对方一眼，用力的往坐椅的内侧挤了挤，多挤了一点空间出来。
奥斯本成功刷到了酒井一成的好感度。
会送他甜甜圈吃的人，通常总不会是啥坏人。
奥斯本把座椅后靠，把前排的脚托放下来，这才舒舒服服的坐好，等着大巴发动的功夫，把座椅前方插着的厚厚一沓宣传册拿出来。
观光巴士一张“戏剧之夜”的套票能卖接近百美元，各种配套服务做的还是可以的。
不光是会有讲解导游开车全程跟随，这些小册子也都是每周一印，上面印刷着的内容十分的详细。
有林肯中心近期的古典乐排练和演出的项目表，有大都会博物馆近期所举办的一系列特别展的时间安排，还会有百老汇近期详细的演出活动安排和每个剧的主打明星是谁等等。
奥斯本快速翻到靠后的位置。
果然看到了“Scholastic集团百年回顾晚会”的相关专题页面。
他略过了前面的一大堆介绍，直接看到下方的获奖预测。
主奖区也就是小孩子们的学生奖，没有获奖预测。
因为奥斯本知道，这些获奖预测基本上很多都是根据博彩公司开出来的盘口按顺序排列的。
山姆大叔好赌，从综艺选秀的冠军，到奥斯卡，到各大艺术节，乃至到拳击比赛的两位选手开赛前或许说不说话，是碰拳还是拥抱，只有你想不到，没有你赌不了的。
而且这些大型奖项盘口预测的结果，经常奇准无比，甚至有奥斯卡评委吐槽，他还没有投票呢，就已经有网站把最终的获奖清单贴在门上了。
也就是近几年媒体口中所谓的大奖没有黑马。
奥斯本扫了一眼获奖名单——
他没有在上面看到侦探猫的名字。
玩的就是神秘感。
否则的话。
在圈子里混个三到五年，等时间呆的稍微久了一点后。
只要你的职业地位上去了。
那么大家彼此就会是个三天两头抬头不见低头见的状态。
甚至有媒体说过一句名言。
类似威尼斯艺术节这样的地方，就是为顶级艺术家们每两年开一次的集体碰头派对。
酒井一成会跑过来美国参加今年出版社的颁奖晚会，倒还略微有点特别。
正常情况下。
酒井大叔这类会偏向于古典传统绘画风格的画家。
今天这种美国出版社举办的艺术晚会，在确定邀请嘉宾名单时，组委会画圈子是画不到他的头上来的。
圈上了，人家也未必会来。
这就像乔治·卢卡斯再有钱，《星球大战》再牛逼。
全世界所有的文艺电影节却都不太会请他。
威尼斯、柏林都不会。
戛纳给卢卡斯颁了个金棕榈，结果被一大堆影评人追着狂喷，说金棕榈变得“庸俗而堕落”了。
大家混的从来不是一个方向，非要强行圈在一起。
也没有必要。
只是比起卢卡斯和金棕榈奖之间的关系。
在艺术界。
酒井大叔反而是绘画方向更加严肃一点的那种。
他今年之所以跑来纽约，是带着特殊目的……肯定不是跑来过吃甜甜圈的特殊目的。
虽说在得知这個世界上竟然还有“国际甜甜圈节”这种东西存在的时候，酒井一成立刻感受到了一种由内而外的幸福。
让他对纽约好感大增，目前排在有比萨畅吃节的那不勒斯，与学校门口的小吃摊有海鲜饭和千层面廉价自助的马德里，成为了酒井大叔心中第四故乡的名单备选之一。
能不能正式入选，还得等他再吃两天再说。
然而，
他确实真的不是专门为了吃甜甜圈才跑到纽约来的。
一来。
“写作与艺术奖”是一个主要面向于未成年孩子们的学生奖项。
孩子的世界，往往不会有那么多复杂的区分。
对写作与艺术奖来说。
它到底会被媒体归类为是严肃艺术类奖项还是通俗艺术类奖项，这之间的界限差别远远没有其他同类奖项那么大。
有些时候。
甚至还会请美国总统或者UFC的格斗冠军过来呢。
二来。
酒井一成坐飞机飞到纽约，他的主要目的不是为了参加今天晚上出版社的颁奖典礼，他主要是跑过来为本土前辈村上隆，下个月在纽约的艺术活动站个台。
纽约算是村上隆的一个艺术粉丝的大本营了，村上隆在东京艺美取得博士学位以后，曾经立足纽约，批评日本传统审美长达十年之久，而后才逐渐发展日本文化和西方文化相互融合的美学道路。
酒井一成希望能够成功的和村上隆取取经。
再顺便今天出版社的颁奖晚会后，与简阿诺插画工作室来谈谈合作的。
颁奖典礼，艺术节，艺博会，它们是小画家们千军万马闯过独木桥你死我活的成名战场。
等到了酒井一成这个地位以后。
格局就不同了。
当然纵然不是战场，还是多少逃不出“名利场”这三个字眼，大画家们也会为了顶级美术展上谁能获奖，谁没获奖，而撕逼对喷。
但是某种意义上。
这里也是一个大师们恰谈合作的好地点。
尤其是如果是跑来做评委，或者参加的是艺术节上的非竞赛类单元，没有直接利益冲突的情况下。
那更会是合作远多于冲突。
甚至当成了每年一次的公款度假，见见朋友的场合。
酒井一成和简阿诺就是这样的关系，有商业公司的代表做为中间人，要拉着他们一起谈谈商业上的“未来愿景”。
两三百年前，严肃艺术家和小报的商业插画家，完全是老死不相往来的两拨人。
但从五六十年代以后。
在整个西方艺术世界，严肃艺术和娱乐艺术之间的区分已经开始逐渐模糊了。
艺术家也不再能泾渭分明的归为单独的某一类。
维多利亚时代，人们很难想象在报纸上画讽刺漫画的小画手，能成为王室的座上宾。
二战前你也同样很难想象，给美国大兵画那种会喷在轰炸机，贴在军营柜子上消遣寂寞的金发大波妹，搞软色情擦边球的PIN—UP（美国军营招贴画）画手们，会和杰克逊·波洛克这样的名字，出现在同一本艺术教科书上。
但是到了当代以后。
艺术家的品类分割就已经逐渐溶解了。
在高端大咖的身上。
这一特征表现的更加明显。
像范多恩这种搞时尚艺术家服装品牌的，就不能单纯的把他归到插画师的门类。
你管他叫插画师，人家也会不乐意的。他会给自己搞一个“创新艺术家”或者“跨界艺术家”的名头戴着。
又像是村上隆这种，没有花里呼哨的名头。
作品画面很卡通很漫画，但又全部都能追溯到某些传统根源，影响力极大，能获奖的同时，商业化同样的非常非常好，和科比，和路易威登，和宇帕和法拉利等等名人、商业公司都合作的非常成功的画家。
媒体也很难区分他到底是哪种非常传统的严肃艺术家，还是大众插画家。
随着酒井一成上一份和大田艺廊的合同接近尾声。
虽然新的画廊合同还在多方的洽谈中，然而很多商业上的条款，已经开始逐渐松绑了。
简单的说。
这次来纽约，酒井一成是跑来赚钱钱，赚超级大钱的。
有营销公司准备复刻一下，上一位日本画家村上隆在个人跨界品牌上的成功。
他们找了过来，准备拉酒井一成这个这些年来日本搞古典主义油画，搞的最成功的严肃画家的私人画室与简·阿诺这位“写作与艺术杰出贡献大师奖”的获得者的插画工作室一起。
组个局。
它准备把两位大师绑在一团。
原地出道做偶像。
哦不。
意思差不多，是原地出道搞个潮牌IP组合出来。
这是真正能赚大钱的买卖。
近十年来艺术领域，什么最赚钱？
画画么？
不。
搞潮牌的，才是最赚钱的。
论行业鄙视链上的咖位，酒井一成简直都未必会拿正眼瞧范多恩。
他一屁股坐下去绝对就压的范多恩喘不过气来。
不信让范多恩趴地上，他坐一个试试。
可人家范多恩潮牌搞的好，就是能坐着湾流天底下四处转悠。评价家批评他，就是会把世界各地的拥趸粉丝们群起而攻之。
消费行为能代表着一种身份认同。
大家身上穿着几百美元重金买来的范多恩设计的衣服呢，你众人皆醉我独醒的骂范多恩画的傻气，岂不是在卖所有人都是傻冒？
侃爷这种就更不用说了。
人家都不湾流了，人家直接买波音747这种空中女王级别的巨无霸飞机。
光那架飞机的钱。
就可能相当于酒井一成这些年来卖画卖的他和画廊两方加起来的收入总和了。
酒井大叔没准能买的起二手私人飞机。
但养肯定是养的肉痛到死的。
连老婆女儿着急要用，都是找朋友借的HONDAJET这种喷气机里的廉价经济型“本田雅阁”。
这些年是人是鬼都在做潮牌。
是个运动员明星，就想卖两件T恤衫出去。
就是因为这玩意门槛又低，利润率又高。
一件衣服成本才几毛钱，卖的好就是几千，几万，十几万。
潮牌IP做好那是真的超赚钱的。
别看酒井一成可能一幅画就能卖个50万美元。
但他一年又才能画几幅？
“村上隆&路易·威登”购物袋，加上黄牛炒作一个就要上万美元，可能那还是千禧年发售时的的上万美元。
光他脚下纽约曼哈顿一个区的一个Lv主题购物店，算下来可能都不止能卖了50只出去了。
而这可能仅是普通人所能买到的最便宜的“村上隆IP”了，剩下的手表啥的，就完全是大富豪们的宠儿了。
类似的。
KAWS和泡泡玛特联名的潮玩，与优衣裤联名的服装。
从香江到西班牙，全都是一上市粉丝排七、八个小时的队疯抢，然后黄牛加价接着抢。
这已经不是拿麻袋装钱的问题了，这是拿着大卡车乎乎的抢银行啊。
当然啦。
潮流品牌。
准确的说几乎和任何与“艺术概念”沾边的行业一样，都会把马太效应体现的淋漓尽致。
永远逃不出旱的旱死，涝的涝死的结果。
门槛又低，利润率又高的行业，往往就都是巨卷的行业。
每年都有一堆人想要往这个行业里挤。
光是英超随便抽一支球队里的足球球员里搞品牌的，没准就能抓好几个出来。
所有搞不出名堂的就会快速的赔钱死掉。
大家赚的是“认知”的钱。
只有粉丝对你的IP认可，你才有机会可以活下去。
所以无论搞潮流服装，还是搞潮流玩具，真正重要的永远只有两件事。
一件是“品牌档次”，一件是“品牌营销”。
后者由中间人负责。
他那家知名的商业公司会负责和渠道方的沟通，营销工作，他们在这一领域内经验十分丰富。
而品牌档次嘛，就由两位艺术界的大师来支撑了。
他们准备先从潮玩入手，之后再慢慢的尝试涉足竞争更加激烈的服装品牌。毕竟酒井一成太圆了，服装品牌的卖点还需要再构思一下。
他们将衍生出两套不同的艺术家子系列。
酒井大叔支撑起IP的逼格。
他搞定价三万美元以上档次的珍藏级的潮流玩具的美术设计，也就是对标KAWS、BE@BRICK（潮牌积木熊）这类的典藏版艺术家玩具。
而简阿诺则依靠着他这些年在童话领域的耕耘，靠着他的个人在大众美术领域的知名度，支撑起那些更加可以走量的卡通玩具。
听上去还挺有搞头的样子。
当中间人找上他，提出这个设想和商业计划的时候，酒井大叔确实是狠狠的心动了。
他听说过那些顶流潮牌IP合伙人的生活。
美极了！棒极了！简直O凯顶呱呱。
这事儿，要是干成了。
品牌能立住，甚至过一些年以后，真的能形成一种社会对你的品牌文化的认可。
那艺术家的地位就好比披头士之于嬉皮士，卢卡斯之于迪士尼。
教主级别的人物。
大的奢侈品潮流巨头，一家一年的纯利润就要比整个艺术界成交额的总和还要多。
买飞机？
哼。
他完全可以在太平洋上买个岛，晃着肚皮，带老婆去过二人世界，然后在旁边再买个岛，送给胜子，当成她的嫁妆，然后再顺手去买个棒球手套，送给纲昌，督促他每天早起去锻炼……大家都有礼物，也都有光明的未来！
多好啊。
这事儿，几年前就洽谈过一个简单的初步意向。
中间人很热络，酒井大叔满心的期待。
最后。
却在简·阿诺那里出乎意料被卡住了，迟迟没有回应。
倒也不是简·阿诺没有兴趣。
准确的说，并不是愿景不够美妙，或者他们三方的利益分配简阿诺插画工作室哪里不满意。
而是其实最近五、六年以来。
这位插画大师都处在一个接近半退休的状态中。
他几乎都不再做新的艺术创作，或者再分心出现在商业场合中了。
简阿诺对外说他要重新回归家庭。
仿佛是一只闲云野鹤。
对方这些年一直主要精力都放在新西兰的家中，陪伴着自己儿子去了。
酒井大叔听说过简阿诺的家里的那档子事儿。
他又能说什么呢？
唏嘘的叹息一声，觉得比起简阿诺老先生的那位公子，自家的酒井纲昌似乎也没有那么让他看不过眼了。
只是未免有些遗憾。
他们三方几乎缺了哪一方。
这个局都很难谈起来。
真要认真的说的话。
中间人可以换，他这个大艺术家可以换。
双方都是能找到同样等级的替代者。
唯独简·阿诺的插画工作室，是真的换不了的。
中间人虽然长袖擅舞，是位在商业领域极有能力的大亨，但广告营销公司，渠道商什么的，想找，都是能找的到的。
酒井一成也不是独一无二，不可替代的。
他最多能支撑起品牌的格调高度，却打不开大众市场的广度。
市面上其实不乏那种卖的超级死贵。
一件几万美元，十几万美元，乃至几十万美元的小众潮玩或者设计师高定服装。
但这种大家品牌太小众了，通常只能卖个一两件，那就太没意思了。
就这三瓜两枣的。
酒井大叔还不如跑回去躺平，继续画自己的画卖呢。
这就好比世界上的豪车品牌中，最赚钱的永远不是什么布加迪，什么柯尼赛格，这种终极跑车。
一辆车一百万刀。
卖个四五十辆出去，最多最多也就这样了。
那么大的营销成本，碰上经济不太好的时候，这种品牌三天两头的忽忽的倒闭。
最赚钱的是保时捷这样的大众认可度很高，有钱人都喜欢买一辆当做身份象征的知名“普通”超豪华汽车。
均价十万美元的轿车。
人家一年能卖四十万辆出去。
而到底是能“四十辆”，还是卖“四十万辆”，其中的关键因素，就在这位简阿诺这位曾经能让欧美的大多数小孩子，以及大多数曾经的小孩子，把他的作品摆上床头的插画界的童话大师了。
在商业领域，通俗比严肃是有显著优势的。
就像影视领域，也会把是冲奖的文艺电影还是商业院线大片，分的很清楚，只有像《乱世佳人》、《泰坦尼克号》这类的传奇电影，才能达到名利双收的结果。
整个Scholastic集团历史上浩如烟海的合作者们，销量上来说。
文字类最成功的肯定没什么争议是JK·罗琳。
卖了五亿册图书的作者，有资格让整个董事会全部都跪在地上叫爸爸。
而图画类，就是简·阿诺了。
他的插画销量各种加起来，也是累计能够接近上亿了。
一亿人！
这其中百分之一最富裕的那批读者粉丝群体里，能有百分之一被转化成品牌的潜在客户，都会是一个非常可观的数字。
尤其是潮牌是个攀比非常严重的地方。
大家比明星的身价，比球员的成就。
也会比较艺术家的地位，知名度。
有范多恩珠玉在前，范多恩此刻已经在行业内站稳脚跟了，如果换成一个各种地方不如对方的，那就会让粉丝觉得抬不起头来。
赢家通吃，永远只会是这四个字。
酒井大叔本来以为，这件事就会像是那些艺术领域上无数拥有良好愿景，但最终没有成形的合作计划一样，就此搁浅。
没想到。
峰回路转，前一段时间他收到了简·阿诺发来的邀请，对方似乎又有了精力重新投入到了工作之中。
对方邀请自己来参加今年的“写作与艺术奖一百周年”颁奖典礼。
酒井大叔立刻就屁颠屁颠的跑过来了。
他很期待。
要是这事儿谈成了，不说转头回家就买岛，至少男人的雄风就站起来了，就算老婆大人抓到他偷吃甜甜圈，看在有功劳的份上，也不会太严厉的教训他……
大概吧大概吧？
奥斯本打量着酒井大叔，他同样没有看出对方复杂的心里活动。
他不奇怪酒井一成会出现在今天的颁奖晚会上，也不奇怪能在纽约碰上对方，奇怪的只是对方只是一个人，没有助理跟随，且会在这种地方碰上对方。
“您，也一个人跑来坐巴士？”
“嗯，艺术家只有慢慢的坐着巴士，游览这个城市，看着夕阳逐渐落下，窗外流溢的朦胧晚景，和心中所流溢的朦胧晚景融合为一体的时候，伱才能真正把握住城市的脉搏与心跳……”酒井一成随便吹着让人感到不明觉厉的小牛皮，注意到奥斯本看着他怀里甜甜圈好奇的目光，警惕的退后了一小步，“诺，这是我好不容易抓来的，不能分你吃。”
“用不着，用不着，您吃您吃。”
奥斯本差点被酒井一成的反应给逗乐了，把手里刚刚顺手拿的两个也递过去：“您要不然也拿去？”
酒井一成花了0.5秒的时间，略微思考了一下。
认为别人送他两个甜甜圈，应该在良心的允许范围之内，于是他快活的晃晃大肚皮：“O凯O凯，阿里嘎多。”
他拿着甜甜圈，从巴士的门口挤了进去，在前面扯了一个塑料袋把手里的一大堆甜甜圈都倒到里面抱着。
这才在大巴后排找了一个靠窗的位置，舒舒服服的坐了下来。
他一屁股就坐了快两个位置，不过这种大巴通常情况下都是很空旷的，也就坐个三分之一的样子，所以并不碍事。
奥斯本也跟了过来。
在旁边最后一个位置处坐了下来。
酒井一成瞅了对方一眼，用力的往坐椅的内侧挤了挤，多挤了一点空间出来。
奥斯本成功刷到了酒井一成的好感度。
会送他甜甜圈吃的人，通常总不会是啥坏人。
奥斯本把座椅后靠，把前排的脚托放下来，这才舒舒服服的坐好，等着大巴发动的功夫，把座椅前方插着的厚厚一沓宣传册拿出来。
观光巴士一张“戏剧之夜”的套票能卖接近百美元，各种配套服务做的还是可以的。
不光是会有讲解导游开车全程跟随，这些小册子也都是每周一印，上面印刷着的内容十分的详细。
有林肯中心近期的古典乐排练和演出的项目表，有大都会博物馆近期所举办的一系列特别展的时间安排，还会有百老汇近期详细的演出活动安排和每个剧的主打明星是谁等等。
奥斯本快速翻到靠后的位置。
果然看到了“Scholastic集团百年回顾晚会”的相关专题页面。
他略过了前面的一大堆介绍，直接看到下方的获奖预测。
主奖区也就是小孩子们的学生奖，没有获奖预测。
因为奥斯本知道，这些获奖预测基本上很多都是根据博彩公司开出来的盘口按顺序排列的。
山姆大叔好赌，从综艺选秀的冠军，到奥斯卡，到各大艺术节，乃至到拳击比赛的两位选手开赛前或许说不说话，是碰拳还是拥抱，只有你想不到，没有你赌不了的。
而且这些大型奖项盘口预测的结果，经常奇准无比，甚至有奥斯卡评委吐槽，他还没有投票呢，就已经有网站把最终的获奖清单贴在门上了。
也就是近几年媒体口中所谓的大奖没有黑马。
奥斯本扫了一眼获奖名单——
他没有在上面看到侦探猫的名字。